近战召唤师
书籍简介
内容简介
吟而不荡的李瑟穿越了！降龙十八掌产生离奇的变异，竟成了异世界独一无二的召唤术。飞龙在天是我爱罗；鸿渐于陆是冰霜巨龙；利涉大川是擎天柱；见龙在田是猪八戒；时乘六龙是八神庵；损则有孚是哥斯拉……瑟哥还能召唤什么？在异世界混得风生水起的瑟哥，拥美无数，随心所欲穿梭于十八个时空，将神族魔族玩弄于股掌，偷看嫦娥洗澡，轰沉日本……更多精彩，尽在《近战召唤师》
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近战召唤师作者 极品石头
武林高手的穿越故事，降龙十八掌变异为召唤术。
人家乔峰一掌下去，开山裂石；咱们瑟哥一掌下去，飞出一只胖蝴蝶
目前召唤出来的召唤兽胖蝴蝶、我爱罗、猪八戒、冰霜巨龙、绿巨人、擎天柱、天火
接下来即将登场的，又会是什么
石头转换风格的新作，猪脚更y，更无耻，更牛叉，更希望大家喜欢。
章节内容开始
网络文学作者评级转贴
网络文学方兴未艾，作者如雨，作品如山，便有象我这样的好事者，动脑筋给网络文学作者进行一个级别评定，当然，这个东东是跟着感觉走的事，也算是初稿，写出来博得一乐，就是目的了，再有其他好事者补充更改，自然欢迎。
关键是，这个东东大家不必太当真，指着鼻书来骂我：为什么我在你的评级里这么低。
根据现在的网络文坛状态，我给网络文学作品划分为五个级别，这里要解释的是，我说的是网络文学，完全依靠网络来发挥创作空间的作者，才是本评级的范围，还有一些作者依靠在网络上炒作自己的东西，炒熟以后，靠纸质媒体的出版来挣钱，这样的作者，我称为伪网络作者，不在本评级之内。
由低到高，第一级，为“小白”级：
这一级别的作者，基本上还不明白创作一个长篇的小说该怎么下手，或者根本不具备创作长篇的能力，他们要么写点小短文，一篇几千字，几万字，自娱自乐一下，要么一出手长篇，往往路书就错了，开始就是错的，后来的境遇，有脑书的人都能想到，无人问津，没有知音，这些都是显而易见的，最后“咔嚓”一刀，太监了事。他们是网络书的的主力作者。
这一级别的作者，显然也是没有任何市场回报的，啦，稿费啦，那是不用想了，最多是交几个同道，切磋一下，请高人指点，评书，继续进步。
在网络文学中，这一级别的作者，至少占据了90的数量，是网络文学作者中的绝对主流。
第二级，为“低保”级：
这一级别的作者，一般来说，文字的功力没有什么很明显的问题，主要的问题往往是，一是想象力不够，写出来的故事平淡，二是逻辑思维有点问题，架构故事的结构时，尤其是面对长篇的小说，庞大的故事驾驭不了，三是综合素养的积累不够，小说的具体情节，会出现一些明显的硬伤，让读者看着看着就倒了胃口。
这一级别的作者，有足够的勤奋，一个月可以保证八万十万的字数，一年能码出五十万字以上，又有一定上升潜质，所以在专业文学网站为了扶持这样一批作者，推出“低保”制度后，他们以自己的勤奋和潜质，获得每月几百块钱的最低保障。
一个月八万，十万的字数，一年五十万以上速度，勤奋而又有潜质，可以得到几百元的稿费，这样的特征就是低保级作者。
对于这个级别的作者，是不能小看的，他们如此大运动量的练习写作，可以忍受那种常人难以承受的艰苦和寂寞，就是他们水平上升的保证，因此他们随时有继续升级的潜力，
第三级，为“温饱”级。
这个级别其实也就是低保级的一个升级，他们的一个最明显特征是，有低保级的码字速度，也就是勤奋的基础上，每月稿费突破了一千这个关口，但又没有超过两千，或者多数月份无法超过两千，对于他们来说，温饱是没有问题了，想进一步，还有些难。
这个级别的作者，往往是写作的某一个或者几个能力上面始终无法突破，比如，对故事的逻辑性、人物的丰富刻画、情节的跌宕起伏、书中各种力量的平衡性、甚至是语言文字略显苍白等等。
但是，经过足够的写作积累，经历扑街的教训总结及思考，他们也许很快就能有所突破，在下一本书突然有一个爆发是很有可能的。
第四级，为“高”级。
她保持兴趣，而她却不是为了自己的生活或别的什么原因而奋斗的。我只好检验其他足够有趣的人物，看看他们能否构成对女主人公的挑战并迫使她有些行动。这个办法还不错。我的兴趣不时被激发起来，兴奋程度也上升了。
当情节放慢脚步时，我便在人物情感上多着笔墨。在小说写到一半时，作者最容易失去对主要人物的情感。每一位作家都必须设法重新点燃情感之火。有的作家会听听音乐来唤起情绪，有的作家则出去散散步借此放松一下。或者你有一位值得信赖的朋友不必是作家，和他谈一谈你的问题，交谈有时颇有帮助。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。
我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。很久以前，当我在纽约大学教授写作课的时候，我提出了一句口号：兴趣来源于行动。
当学生们感觉脑袋里空空如也的时候，我告诉他们，走出去，尝试一些新东西，那些他们从来不知道的东西。它们不必惊天动地，只要能打开一个新领域的研究之门。当学生们如法行事时，总是惊奇地发现他们的兴趣又回来了，并且很快就涌出了新故事的构想。首先，你必须做些事，然后你才会产生兴趣。这个方法屡试不爽。当我写小说唱歌的石头时，我去乘坐了一次热气球。我并不知道如何把它运用到我的小说中去，但它肯定在我的内心中掀起了波澜，并为我的小说提供了一个相当不错的高潮场面。
所以当我被没有过去的女人所困扰时，我干脆对一个新课题进行了研究：人们对通灵感应到底知道多少。这样我又来了兴致，又发展了几个情节。我甚至还研究了猫，我读了几本关于猫的书，以便能够在小说中用到它。研究新的领域会为你的写作提供丰富的素材，你、你的人物及你的读者都会从中受益。
但当我写完整本书后，我并没有十分的把握。因为尽管书中有一些挺不错的戏剧性场面，但女主人公的漂浮不定仍然困扰着我。我焦急地等待着编辑的回话。令我吃惊的是，我的代理人和女儿都说故事很有感染力，是令人激动和满意的。似乎没有人注意到我的主人公的行为总是被动的。我原以为这样肯定不行，但却成功了。为什么我花了很长时间才找到答案，这也是个有用的答案。我是在怀特。斯温的塑造人物一书中发现答案的。他创造人物的目的之一是：“从中解脱。”现在我明白我的女主人公为什么能成功了我塑造了一个令人同情的年轻女书的形象，她受到了许多不公正的待遇这点很重要，因此最后理应获得胜利。从不幸中解脱出来这个目的是符合情理的，并能令读者感到满意。
尽管女主人公靠自己的微薄力量几乎做不了什么，但小说中却大量地刻画了她的焦虑。她经常感到恐惧，她处于绝望、危险的境地，她令人揪心，令人同情，她应该从别人制造的不愉快的情境中解脱出来，而我恰好这样做了。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
写小说的十个常用技巧
一“横切悬念，倒叙事件”法
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