从三场大戏，看《87版红楼梦》如何设计场景

说实话，《87版红楼梦》画质挺“渣”的，渣到想截个清晰剧照都截不到，毕竟是三十多年前的剧了。

但画质渣归渣，却依然挡不住几代观众对它的喜爱。豆瓣上，该剧评分高达9.6！远远高于比它晚拍20多年的《新版红楼梦》。

此外，近三万条短评中，清一色都是五星好评。

什么叫做经典？这就叫做经典！它经得起岁月流逝，经得起好几代观众的考验。

该剧之所以如此经典，除了演员演得好之外，强大的幕后团队也是重要因素。比如服装、化妆、造型、音乐、道具、场景设计等等。

该剧的场景设计师，是美术设计老师刘宝俊。

刘宝俊和导演王扶林是校友，两人都毕业于上海戏剧学院。毕业后，刘宝俊进入中央广播电视剧团，担任舞台美术设计，后他又进入中国电视剧制作中心，担任美术设计。

刘宝俊

1984年底，《87版红楼梦》已开拍，可当时的美术设计师马月芳突发疾病，无法工作。在这种紧要关头，导演请来了刘宝俊，接替马月芳。

刘宝俊可以说是临危受命，他只花了五天时间，就确立了该剧场景设计的原则：忠于原著，妙于裁剪。

此外，他还确定了该剧的朝代：不清（朝）不明（朝），主要定位于明末清初。

为追求场景既严谨又美观，刘宝俊查阅了大量古籍史料，比如《中国历代建筑》、《中国历代服装》、《明式家具》、《中国美术全集》，等等。甚至于明末清初店铺什么样子，幌子如何挂等等民俗，他都仔细查阅资料。

接下来，我就以剧中三场大戏为例，和大家分享一下，刘宝俊如何设计《87版红楼梦》的场景。

秦可卿出殡，是《红楼梦》里第一场大戏。

原著里面，秦可卿是一个非常重要的人物。她是宁国府第五代女主，贾蓉的嫡妻，身份极其尊贵。

同时，她又是公公贾珍心爱的女人，公媳二人有扒灰之好。她死后，贾珍极其悲痛，并给她办了一场超规格的奢华葬礼。

至于葬礼如何奢华，原著却没具体描写，只有“恣意奢华、光艳夺目、浩浩荡荡、压地银山”等抽象描写。

87版可卿出殡

为了把这抽象的奢华，转换成观众可见的奢华，刘宝俊足足花了一年的时间，才打造好出殡场景。

他首先参阅了很多史料，了解明清时期，王公贵族的丧葬习俗。

然后，他请来一支丧葬专家队伍，负责制作可卿出殡的所有道具。这支丧葬专家队伍里，领头人是洪师傅，他参加过民国时期，大军阀吴佩孚的出殡。

左：刘宝俊；右：洪师傅

按照刘宝俊的设计，洪师傅和他的同事们，花了一年的时间，制作出整个出殡场景。这其中包括各种灵幡、祭祀冥器、纸扎开路鬼、打路神、相辅、相弼、银山、阴亭、仙童献果，大小素轿、祭祀棚，等等数百件道具。

可卿出殡时的纸扎开路鬼

每一样道具，都符合古代丧葬习俗，又能凸显秦可卿出殡场面的豪华盛大。

比如说秦可卿出殡时，刘宝俊给她的棺椁加了个灵棚，也就是棺材外面的罩子。灵棚通常用红缎寸蟒、或者红缎绣花做成，顶上还有宝幢式金顶，看起来就像一顶大红轿子。

难怪有观众问，为何秦可卿出殡的时候，还有一顶大红轿子呢。

秦可卿华丽的灵棚

一般只有贵族出殡，才会用到精美的灵棚。有了这个灵棚，出殡场面的奢华就体现出来了。

刘宝俊把秦可卿出殡，打造成了具有皇家气派的出殡，同时又再现了明清时期，贵族奢华壮观的出殡场面。

这场出殡，已经可以媲美历史教材，可以说是经典中的经典。

原著里面，办完秦可卿出殡，贾家很快又办了另外一次盛典——元春省亲。

贾元春是贾政和王夫人的长女，从小入宫为女史，后升级为凤藻宫尚书，又被加封为贤德妃。

封妃后不久，元春就获皇上恩准，归家省亲。

为迎接贵妃省亲，贾家斥巨资打造了大观园，其奢华程度，犹如仙境。

元春省亲那晚，大观园花彩缤纷，处处灯光相映，皇妃仪仗庄严富丽，场景十分奢华。

贾元春

《87版红楼梦》里，刘宝俊做了大量案头工作，才打造出这奢华场景。

首先，他以红色和黄色，作为主色调。红色代表“鲜花着锦、烈火烹油”的喜庆；黄色彰显皇妃的高贵身份。

红色黄色为主色调

其次，他按照原著的描述，设计了无数花灯、彩绸、灯笼；以及皇妃的仪仗：各色宫灯、各色龙旌凤翣、一把曲柄七凤黄金伞、一顶金顶金黄绣凤轿子，等等。

元春仪仗：凤翣

再次，原著里没有详细描述的，他自由发挥，让场景更为奢华。

比如拍摄元春在游船上那场戏时，他提前一个月，就带着美术组和置景组，去扬州瘦西湖设计场景。

为了进一步彰显皇妃的尊贵，刘宝俊还找来一艘游船，改造成元春所乘的“凤船”。

元春的“凤船”

为进一步凸显大观园的奢华，他用二十多条小船，改造成大型花船。每一条小船上都有一盏花灯，有荷花灯、仙鹤灯、鸳鸯灯，等等。

岸边的玉石栏杆上，也有数百盏花灯。湖中小岛上，也有彩灯、彩绸、以及金银花树，等等。这些彩灯在湖水的倒映下，更显得五彩缤纷。整个湖看起来好似一片璀璨灯海，十分壮观华丽。

87版元春省亲时，大观园湖中花灯

还有元春进入内室，女眷们参拜完后，镜头出现几只鸟，然后是一只孔雀，这是“百鸟朝凤”的寓意（孔雀是现实中的百鸟之王）。这些原著里都没有写，都是刘宝俊自行发挥的。

百鸟朝凤

遗憾的是当时拍摄条件太差，这场戏又是晚上的戏，画质特别模糊，所以很难截到清晰图片。有兴趣的朋友，可以直接去看视频，在第八集。

虽然画质不清晰，但这场戏依然不失为经典，它把皇妃的尊贵，和贾家的奢华，表现得淋漓尽致。这场戏的成功，当然少不了刘宝俊场景设计的功劳。

原著第五回，简单提到了探春远嫁：

后面又画着两人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之状。也有四句写云：才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。

此外，前80回并没具体描写探春远嫁，但《87版红楼梦》里，却把这场戏拍得十分精彩。这场戏能成功，除了演员表演，和音乐好之外，场景好也有很大功劳。

87版探春

为了拍这场戏，刘宝俊特意去山东沿海选景，走遍了青岛、烟台、崂山、威海，但都没看到合适的景点。

有一天，他来到山东蓬莱。当他看到入海口处，逶迤的城墙、古老的水城、高耸的城垛、和伸向海中的栈道时，他眼前一亮，激动地说到：“这不就是‘探春远嫁’最好的地方吗？”

于是他赶紧叫王扶林导演过去看。王扶林到了蓬莱一看，也十分满意，当即决定在此处拍摄探春远嫁。

山东蓬莱岛，拍摄探春远嫁

选定景之后，刘宝俊开始设计场景。他首先想到的是，船必须是大洋船，这样才能突出探春是远嫁到了海外。

为了设计这艘船，他居然找来一艘退役军舰，并把军舰打造成了外国海盗船的样子。

改造的海盗船

改造的海盗船

探春远嫁：船使出港口

改造这艘船，花费了他很多时间和心思。不料有一天，天公不作美，狂风大作，居然把改造好的海盗船刮跑了。刘宝俊当时就傻眼了，他立刻找到当地海军帮忙，寻找这艘船。幸运的是，海军很快帮他把船找回来了。

除了改造船之外，他还在拍摄当天，在现场搭建了送亲的彩棚，城墙上系着红色彩绸，地上铺了红地毯，还准备了新娘坐的轿子，以及彩礼等等道具。

演员一置身于这种场景中，氛围立刻就出来了。后来陈力演唱的《分骨肉》一响起，探春远嫁的悲情喷涌而出。这场没有台词的戏，赚足了观众的眼泪，可谓是经典中的经典。

宝玉送探春远嫁

刘宝俊常说：“景是可以说话的。”他认为，场景设计的作用，就是要为人物服务，要推动剧情发展。

从上面三场大戏看来，《87版红楼梦》能成为经典，刘宝俊的场景设计也做出了很大贡献。可以说，他的确是一个“用景说话”的幕后功臣。